L’économiste Xavier Greffe analyse la condition économique de l’artiste-entreprise, ce créateur en situation de conjuguer lui-même dynamique de densification artistique et mouvement de valorisation économique.
L'ouvrage de David Throsby constitue une des références incontournables de l'économie de la culture.
Cet ouvrage a été conçu comme un outil au service du développement de politiques publiques en matière de communication et de télécommunications au Brésil.
Malgré l'instabilité politique qui le caractérise, Israël est un pays économiquement très fort grâce, notamment, à ses starts-up.
Théorisation des logiques de fonctionnement, d’élaboration et de diffusion des produits des industries culturelles.
L'auteur décrit l’effondrement de l’industrie du disque durant les vingt dernières années ; de manière claire et renseignée, il pointe les erreurs commises par les maisons de disque depuis l’arrivée du Compact Disc.
Le PDG du groupe Warner a connu, depuis son association désastreuse avec Jean-Marie Messier, un véritable échec.
Le Handbook of the Economics of the Arts and Culture signe la maturité de l'économie de la culture en tant que champ de recherche autonome et dresse un solide portrait d'un domaine aux méthodes et aux intérêts pluriels.
Un ouvrage pour comprendre les bouleversements qu’induit Internet dans l’industrie du cinéma.
Viktor Mayer-Schönberger et Kenneth Cukier font l’inventaire vertigineux des nouvelles applications que l’exploitation des big data fera naître. Facebook, Google, Amazon, Apple y sont les maîtres du jeu.
Jean-Yves Mollier s’interroge sur l’avenir d’Hachette Livre après son conflit avec Amazon.
Le regard sans concession d’une ethnologue sur la Silicon Valley et la célébrité 2.0.
Face à une demande fluctuante et à de nouveaux modes de consommation en ligne, la stratégie du rouleau compresseur reste la plus sûre pour les principaux producteurs de contenus.
Le sociologue Patrick Champagne étudie les rapports de force auxquels sont soumis les médias.
Les internautes peuvent accéder aujourd’hui, sans dépense apparente, à une multitude de biens culturels. Quels modèles économiques se cachent derrière cette gratuité ? À qui profite l’abondance de contenus gratuits sur Internet ?
