Les six premières unes de La Revue dessinée, lancée à l'automne 2013.
© Crédits photo : La Revue dessinée / montage La Revue des médias
Depuis les années 1990, la bande dessinée emprunte de plus en plus les chemins du reportage. Rarement journalistes, les dessinateurs qui s’emparent aujourd’hui du réel réinventent l’investigation et interrogent les frontières du journalisme.
La figure du reporter est centrale dans l’histoire de la bande dessinée : de Tintin reporter au Petit Vingtième à Fantasio, le journalisme est l’une des figures fictionnelles fondatrices de la bande dessinée du XXe siècle. Longtemps publiée dans la presse, la bande dessinée puise dans le journaliste un modèle d’identification, et un ressort narratif puissant. Par sa vocation – témoigner, rapporter au public des faits réels – le journaliste est ainsi habilité à parcourir le monde et à faire partager ses découvertes auprès de ses petits lecteurs, offrant une matrice narrative centrale pour la bande dessinée. Depuis deux décennies au moins, la mutation des publics et des formes de la narration graphique a fait du journaliste bien plus qu’une simple facilité narrative : le reportage est aujourd’hui installé au cœur de la pratique de la bande dessinée. Mais qu’est-ce que raconter le réel en images ? En quoi le journalisme travaille-t-il la bande dessinée en même temps que le dessin travaille le journalisme ? Petit historique et bref tour d’horizon des principales tendances de cette nouvelle bande dessinée du réel.
En décembre 2006, le centre Pompidou consacre une exposition aux nouveaux territoires où la réalité rattrape la bande dessinée. BD-reportage, reportage dessiné : depuis une bonne dizaine d’années, l’écho rencontré par la « bande dessinée du réel » est considérable. Pourtant, la bande dessinée entretient depuis ses débuts des liens étroits avec la représentation du réel. Dès 1845, le Genevois Rodolphe Töpffer que l’on peut considérer comme l’inventeur de la narration graphique dans sa forme actuelle, prend parti dans les conflits politiques de son temps avec L’Histoire d’Albert, satire des mœurs des révolutionnaires affiliés aux carbonari. L’imagerie d’Épinal propose, à la fin du XIXe siècle, de nombreuses planches documentaires. Cet ancrage dans le réel, longtemps souterrain, revient aujourd’hui sur le devant de la scène éditoriale et créative. Quelles sont les racines de cette nouvelle bande dessinée du réel, et en quoi propose-t-elle une formule narrative neuve ?
Témoignage de soi en même temps que témoignage d’autrui, la bande dessinée de reportage ne renvoie pas nécessairement à un ailleurs lointainL’autre source essentielle du reportage dessiné se situe assurément dans l’explosion du courant autobiographique dans les années 1990 et 2000, après la publication de Maus d’Art Spiegelman. Témoignage de soi en même temps que témoignage d’autrui, la bande dessinée de reportage ne renvoie pas nécessairement à un ailleurs lointain, comme le relève Björn-Olav Dozo : Cabu multiplie les reportages à Châlons-sur-Marne, où il a grandi et où réside sa famille ; Maximilien Le Roy décrit le quotidien d’un SDF à Lyon. Même lorsqu’il se fait plus lointain, le récit part souvent du quotidien : Guy Delisle, à travers son récit très personnel de ses séjours à Pyongyang et Shenzhen, offre des récits très forts, qui ne sont pas tout à fait du journalisme et plus qu’une seule évocation autobiographique. Art Spiegelman, récompensé pour Maus d’un prix Pulitzer, ne se place ni comme journaliste, ni comme reporter, ni même comme historien ; son terrain, c’est d’abord sa relation avec son père, la mémoire de ce dernier, et c’est à travers cette proximité qu’il explore avec tant de force les traumatismes de l’intime. Les récits de David B., de Marjane Satrapi, de Fabrice Neaud et de bien d’autres ont montré le potentiel des récits individuels à dire le monde, et la capacité de cette bande dessinée en prise sur le réel à conquérir de nouveaux lecteurs.
Le reportage dessiné a comme singularité d’être, souvent, particulièrement militant
Le reportage dessiné a comme singularité d’être, souvent, particulièrement militant : de Philippe Squarzoni relayant son engagement auprès d’Attac et des communautés du Chiapas à Maximilien Le Roy qui dans Faire le mur prend fait et cause pour les Palestiniens aux terres et aux vies grignotées par la colonisation israélienne, cet engagement par le dessin prolonge le dessin militant pratiqué déjà dans Charlie Hebdo.
Mais le plus frappant dans cette extension du domaine de la non-fiction réside sans doute moins dans le travail de tel ou tel auteur, que dans la manière dont le mouvement redéfinit les lignes de force dans la presse. La presse généraliste emploie périodiquement la bande dessinée comme produit d’appel : Libération a envoyé Robert Crumb à Angoulême; en novembre 2010, Le Monde diplomatique sort un hors-série en bande dessinée, ouvrant ses pages à Lisa Mandel, Maximilien Le Roy, Jochen Gerner, Morvandiau… Le quotidien suisse Le Temps, quant à lui, ouvre trois à quatre fois par an ses pages à son dessinateur-vedette, Chapatte, pour des reportages au long cours.
Vincent BERNIÈRE, « La BD sur le terrain », 9e Art. Cahiers du Musée de la Bande dessinée, n°7, 2002, pp. 46-55.
Benoît BERTHOU, « Rural ! face au réel », Du9, consulté le 2 novembre 2016
Séverine BOURDIEU, « Le reportage en bande dessinée dans la presse actuelle : un autre regard sur le monde », Contextes, n°11, 2012.
En Suisse, comme en France, journalistes et médias doivent faire face à l’épidémie de Covid-19. Entretien avec Gaël Hürlimann, co-rédacteur en chef du quotidien Le Temps, qui travaille désormais de chez lui.
Si les premières gazettes sont imprimées au XVIIe siècle, d’autres médias d’information ont été mis en circulation en Europe dès la fin du Moyen Âge et au début de l’époque moderne. Ils ont eu jusqu’à nos jours une influence considérable sur la façon de concevoir l’actualité.
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